J'ai ne commencer ma carrière musicale qu’à l'âge de neuf ans (!), quand j'ai eu un vieil harmonium avec un soufflet presque étanche à l'air d'un ami de la famille. Dans la banquette qui l'appartenait, il y avait toutes sortes des livres avec des bandes curieuses - cinq lignes superposées - sur lesquels des boules noires, avec ou sans un drapeau, avaient été dessinées. Notation de musique bien sûr, bien sûr, grâce aux touches également dessinées. J'ai commencé à étudier - l'argent pour prendre des leçons me manquait. Deux ans plus tard, j'étais l'organiste de deux églises protestantes. Cela impliquait de jouer pendant le service quatre fois par dimanche et de sécher l'école secondaire dans la semaine, pour accompagner le chant de l'église lors des funérailles et des mariages.
Après avoir déménagé, ça me faisait la joie, d'été tenté de rejoindre l'harmonie locale: une clarinette (il manquait le plus dans l'orchestre) et un professeur étaient inclus gratuitement dans l'offre. Six mois plus tard, j'ai été autorisé de faire une audition pour le chef d'orchestre et j'ai été inclus dans l'orchestre.
À l'âge de seize ans, j'ai quitté le domicile parental pour travailler ailleurs. J'achetais un vieux piano et poursuivis mes études.
Bien que j'aie ensuite étudié à l'université de Leiden, la musique incitait-moi toujours. Je faisais mes études de chef de choeur à La Haye et ai pris des leçons de composition de Daan 't Manneke au conservatoire d'Amsterdam et finalement pris des leçons de violoncelle à Rotterdam.
J'ai toujours composé depuis. J'ai dirigé de nombreuses choeurs tant aux Pays-Bas (notamment aussi une chorale de femmes grégoriennes) qu'en Arménie et en France.
Maintenant que le temps est pleinement disponible, mais qu'il se resserre, je peux enfin consacrer toute ma vie à la composition.

Influences

Comme tous les compositeurs, d'autres compositeurs m'ont inspiré et influencé. Parmi de nombreux autres, Gesualdo da Venosa, John Dowland, Johannes Brahms, Eric Satie et bien sûr Arvo Pärt étaient très importants.
Peut-être que les orgues d'église auxquelles j'ai déjà joué en tant qu'adolescente ont également cloué les gammes de l'office qui sont dans ma mémoire musicale. Surtout l'échelle (hypo-) locrian merveilleusement vague, qui laisse tout au milieu à cause de la quinte diminuée.
En outre, Luciano Berio, mais même la harpe éolienne - un instrument qui fait sa propre musique - les deux avec une sonorité très diverse, ont influencé mon développement musical.
Ne vous attendez pas à un spectacle bruyant, souvent qualifié de «diarrhée de notes» par moi, mais prenez le temps et surtout le calme pour écouter le spectre musical. Quoi qu'il en soit, laissez-vous emporter.

Compositions

Mon travail se concentre presque exclusivement sur "la musique avec texte", autrement dit, la musique avec une chorale et/ou une ou plusieurs voix solo.
En outre, beaucoup d’instruments variés, mais également des œuvres pour orchestre, comme Dies Irae (séculier). Veuillez consulter s.v.p. la page sur ce site, où des exemples, générés électroniquement, peuvent être écoutés en l'absence de versions réelles pour l'instant.
La plupart - mais pas tout - de ma musique est de nature mélancolique / contemplative.
À ce moment (avril 2019), je travaille sur un cycle de 24 lieder pour chorale SATB avec quintette à cordes, basé sur des chansons de Heinrich Heine, choisies par moi. Le cycle s'appelle Leiden an der Liebe - Souffrir d'amour (voir ce page) Vous trouverez tous les textes et des explications complémentaires.

Partitions

Les partitions de ma musique peuvent être achetées via la société Galaxa Media: voir Galaxa Media.

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